因為喜歡小津安二郎，看到以紀念他逝世50周年的電影，就忍不住在上片時馬上進了電影院。
這也是以『男人真命苦』系列知名的導演山田洋次的作品。
這張海報是知道電影拍攝訊息時發布的~橫尾忠則設計，我在FB轉貼時，K就說台灣上片時一起去看吧，
我只能說有志同道合的朋友真好
我們去看上片第二天的早場，大概是還沒有很多人知道吧，偌大的放映廳只有10來個人，好像包場的感覺還蠻好的。
這部電影是以向小津致敬而重拍現代版的『東京物語』，劇情也是大家所熟知的:從尾道到東京探訪兒女的平山周吉夫婦，長子幸一是醫生，已婚的女兒滋子和先生開了一家美容院，從事自由業的次子昌二還定不下來。
專程上京的旅程給孩子們帶來一些困擾跟波瀾，最後母親驟逝，鏡頭拉回尾道，葬禮結束後只剩老父親獨守老家。
我沒看過山田洋次的『寅次郎』系列，看過的是改編藤澤周平小說的古裝電影，氛圍不同；另外一步算近作『春之櫻:吟子和她的弟弟』，由吉永小百合和笑福亭鶴瓶兩大演技派共演，老實說我不是很喜歡，覺得劇本在人與人之間親情的互動面顯得很刻意，這次去看『東京家族』也驗證了同樣的感覺。
1953年的小津安二郎的『東京物語』很真，演長女的杉村春子對父母的微微不耐，母親過世後搶著要遺物的銳利度很鮮明；當時的時代生5個小孩算正常吧，笠智眾和東山千榮子這對夫妻還有三子敬三和留在尾道的次女京子，『東京家族』則改為三個小孩，妻夫木聰演的昌二在『東京物語』中是在戰爭中過世的次子，這個原本沒有存在感的昌二，變成充滿現代感的主軸。
開著別人無法理解其品味的破爛進口車，一開始答應去接父母親卻跑錯車站，或許是老么的緣故，面對兄姐的叨念有些憊賴的笑，對父親無法諒解而對母親有著依賴感。
不管是西村雅彥和夏川結衣演的大哥夫婦，還是中嶋朋子和林家正藏演的女兒夫婦，對遠道而來的長輩都很顯然的客氣，只是60年前尾道到東京搭火車要一天，想時常見面真的很困難，但現在只要幾個小時，想看孫子想看孩子或回家省親都沒有那摩困難，要是感情很差可能完全都不回去了，這麼"客氣"有點疏離。
再來就是蒼井優演的紀子了，我個人認為要跟原節子當然是沒得比，有點可憐;但是『東京物語』中我很喜歡的部分就是原節子演的寡媳帶兩老去參觀東京，昔日的舊景是我一看再看都不膩的畫面，然後為母親搥背，還有給零用錢的部分，即使自己過得並不寬裕，也想讓婆婆開心一下。
平山老夫妻在自己親生兒女處沒得到卻也不想抱怨的溫情，在這裡一股腦全得到了。
『東京家族』裡加入的是昌次和紀子是在311幫助災民的場合認識的(表示兩人都很善良，熱心公益嗎?)，媽媽很喜歡紀子，覺得一直定不下的么子終於可以定下來的安心，結果反而是她怕兒子有錢就花，把錢託給還未入門的媳婦，這點我覺得好現代也好悲哀喔。
老實說我有一點疑惑的是，『東京物語』的媽媽是在到家的時候過世的，『東京家族』則是在兒子家病倒，然後變成骨灰回去的，這樣有甚麼差別嗎?我也不懂。但畢竟後者在細節及構圖上，都很很多師法前者的地方，這個情節算是很大的改動。
還有看『東京家族』時，發現妻夫木聰演的昌次房間貼的是橫尾忠則的海報，這個細節很有趣。妻夫木村在尾道時有穿木屐，
不知道是尾道特有的嗎?我會注意到大概也是 對這張照片印象太深
另外則是昌次在劇中飾舞台美術的工作，他接電話時舞台上表演的正是"獅子舞"，電影結束後看工作人表是中村勘九郎，忍不住就會想到小津安二郎拍過的紀錄片尾上菊五郎六代目『鏡獅子』，這段畫面YOUTUBE還找的到，貼給大家看。
片子有點長，獅子舞的部分是在9:30左右出現，非常精彩~~
據說這位尾上菊五郎六代目中村勘九郎的長輩，算是一種傳承，老人我私心覺得，像歌舞伎這種傳統藝術，從前的比現代的好看；小津安二郎電影中的茶道、能劇、落語也都能獨立於電影之外，自承其藝術風格。
所以寫了這麼多，我還是喜歡『東京物語』
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