『浮草物語』

 
又是一部默片，但是它的劇情起伏強烈，
演員的存在感很強，我總覺得自己“聽”到了對白。
看介紹時發現這是[喜八三部曲]的第二部，第一部片名『瞬間的幻想』無法讀取，我總擔心錯過了什麼，但第三部『東京之宿』我也看完了，發現除了主角以喜八為名之外，劇情完全沒有關連，稍微放心～但其實我也想看第一集的，據說是以東京下町地方為背景拍攝的，我很喜歡下町。

『浮草物語』最為人津津樂道的是，小津安二郎非常喜愛這個劇本，晚年重拍了一次以『浮草』為名；其二則是這部1934年發行的電影，是第一次用了小津片頭常見的以綿麻布為演員及工作人員名錄襯底，素樸又耐看，成為他日後電影沿用的慣例。
電影中的喜八領著劇團來到小鎮公演，走江湖賣技藝的人都是靠天吃飯，沒想到大雨連綿，演員們有些浮躁；但喜八卻不以為杵，他的舊情人就住在此處，兩人一起生的兒子信吉也長大成人，只是喜八希望兒子能努力求學成為偉大的人，不提自己的身份，讓親生兒子以為他是一個久久來訪的劇團叔叔。
不過現任的情人打翻了醋罈子，唆使劇團裏的年輕女孩去引誘信吉，喜八知道之後受到打擊，認為自己毀掉了兒子的前途，心灰意冷將劇團收掉，打算重新思考整理一下。不過終究認定流浪藝人是自己的宿命，踏上了旅程。　

說起來，飾演喜八的坂本武是全劇的靈魂人物，他的身段樣貌表情，活脫脫是小人物的寫照。劇中他和信吉去河邊釣魚一幕，看起來就像『父親在世時』的畫面搬過來的，父子一同垂釣說不定是小津的某種記憶？
還有劇團裏演團員小孩的突貫小僧，在這部默片中非常搶眼~他有一個招財貓的撲滿，這個孩子有點守財奴的傾向，看他抱著撲滿的樣子，睡夢中抓住撲滿的執著非常好笑；這種在平凡中彰顯出趣味之處，也是小津安二郎電影的魅力所在呢。