ちひろの昭和

對日本人來說，昭和有著懷舊的象徵，對我是還好，不過站在岩崎知弘展的相關商品前，我卻忍不住把這本書帶回家了，因為對我來說倒生出了其他的意義。

我念小學時很嚮往、喜歡交筆友，在當時的兒童刊物上投稿，真的收到很多來信，但持續寫下去的不多就是。『窗口邊的小荳荳』這本書就是那時的筆友光姐送的，大概是我10歲，光姐12歲的時候，光姐非常喜歡這本書，當成生日禮物送給我。
我覺得書中的小荳荳蠻好笑的，插畫的部分是還好，即使小荳荳的書中提到戰爭，我也沒搞清楚是甚麼戰爭。後來念書時知道插畫的作家いわさきちひろ，那時我看的中文介紹翻為岩崎智廣，也有一些畫技方面的解說；我想圖畫方面的東西是這樣，喜歡跟不喜歡是直覺，也可說是偏好，いわさきちひろ一直就不是我特愛的畫風。不過我也得承認，十來歲的我對於她是日本共產黨這件事很犯嘀咕，現在這種時代左派不算什麼，但不好意思我是戒嚴時期長大的小孩，那時候共產黨可不是"萬惡的共匪"嗎？(看到這個會笑的就是跟我同世代的。)

時光不停的流轉，幾年前因為『父親的道歉信』，我開始喜歡向田邦子，不過我只喜歡這一本，後來的作品雖然都在台灣出版的第一時間找來看了，無奈都不喜歡，剛巧欣的朋友幫她錄日本節目時，說有一集介紹到'向田邦子'讓我拿回來看了。向田的書中有提到她跟黑柳徹子是好朋友，都是日本有電視台放送時的人物，不過那集節目由黑柳徹子去尋找向田曾經喜愛的料理店跟舊居的軌跡，給我的感動大過於向田邦子妹妹寫的一些不清不楚的回憶，雖然是家人，小9歲的妹妹其實比不上同世代的朋友或工作夥伴更了解她吧。

前陣子在圖書館把黑柳徹子的隨筆都借來看了，很奇妙的我覺得她們這些經過戰爭，在昭和時代成長的女性非常的有朝氣，黑柳徹子是聯合國親善大使，她關心世界上的兒童是因為知道戰爭帶來的困境，但她並不認為自己曾經不幸，或者應該說，戰爭及敗戰雖然帶來飢餓貧窮，但她們也在確認父母的愛的情況下成長，在高度成長的昭和時代成為社會中堅，完全沒有陰影呢~
(我想到小津安二郎的『彼岸花』，約莫是戰爭結束10年以後，劇風也很明朗輕快，活下來的人果然都往前看!)

黑柳徹子的書中也提到，當初她一看到いわさきちひろ畫的插圖就覺得像年幼的自己，我也才想到，她們果然是同世代的人啊...
所以在いわさきちひろ的出版作品裡，非常典型的她的畫風我沒想要買，唯獨這本『ちひろの昭和』讓我把這三位女性的年代連在一起，總覺得別具意義。這本書中，いわさきちひろ的畫風還沒有後期那麼俐落圓熟，但畫的題材就非常有時代感，收錄的圖片及她的穿著，都是不折不扣的昭和，我很喜歡。